Архитектурный чертеж как средство выражения проектного замысла

Чертеж — изображение, выполненное в соответствии с правилами начертательной геометрии с применением чертежных инструментов.

Ортогональный чертеж, который еще известен как «метод параллельного проецирования» Гаспара Монжа, есть изображение предмета, отдельные виды которого (план, фасад, боковой вид) параллельно спроецированы на две (или три) взаимно перпендикулярные плоскости. Это самый точный и рациональный метод изображений предмета на плоскости, на котором основана вся система современного проекционного черчения.

Ортогональный чертеж в архитектурной графике является самой распространенной формой сообщения информации об архитектурном объекте, которая позволяет не только достоверно передать в изображении геометрические параметры формы, но и путем масштабных преобразований соотнести ее изображение с истинными размерами предмета.

Традиционно с конца XVIII в. архитектурные ортогональные чертежи по своему содержанию подразделяются на следующие разновидности.

Чертеж фасада — фронтальное ортогональное изображение проекций фасадов здания. Обычно под этим названием повсеместно подразумевается чертеж главного фасада сооружения, если же изображаются другие его фасады, то они сопровождаются разъяснением — «боковой фасад», «задний фасад» или «северный фасад», «южный фасад» и т. д. Фасады изображаются в масштабах 1:200; 1:100; 1:50; 1:25. Фасады зданий вычерчиваются в такой графической технике, которая убедительно отражает пластический характер архитектурного сооружения. Так, если форма здания проста по своим геометрическим формам, то фасады изображаются в линейной графике с фрагментарным применением тона.

Сложная, пластически богатая форма фасадов здания изображается в технике линейной графики с применением штриховки или в технике тушевой отмывки. Силуэт здания, его компактные или вытянутые пропорции отражаются на композиции чертежей фасадов. Вертикальная композиция здания изображается на вытянутом по вертикали чертеже. Горизонтальная композиция здания, комплекса зданий (так называемая «ленточка») изображается на чертежах вытянутых по горизонтали.

Иногда обстоятельства диктуют необходимость изображения не всего фасада здания, а его фрагмента. Правила изображения фрагмента аналогичны правилам построения в чертеже проекции фасада здания.

Чертеж плана — условное ортогональное изображение разреза здания, рассеченного по горизонтали прозрачной секущей плоскостью при взгляде на него сверху вниз (план) или снизу вверх (плафон). Условная плоскость рассекает здание таким образом, что на чертежных изображениях плана показаны не только сечения несущих конструкций и перегородок, но и сечения по окнам, дверям, вентиляционным каналам и шахтам, сантехническим панелям и т. д. Границы рассечения массивов конструктивных элементов обводятся толстыми, разрезными линиями с возможной заливкой плоскости сечения черной тушью или тоном. Видимые, но не рассекаемые в плане элементы конструкций и оборудования — лестницы, мебель, сантехнические приборы, рисунок замощения полов или рельеф потолка (в плафонах) обводятся тонкими линиями. Планы зданий вычерчиваются в масштабах 1:200; 1:100; 1:50; 1:25. Пропорции чертежей с изображением планов также зависят от композиционного рисунка плановых проекций здания. В чертежах планов могут применяться изображения сечений несущих конструкций с показом материала (естественного камня, бута, кирпича, бетона, дерева и т. д.), деталей земли, деревьев, камней, горизонталей и т. д. Для выявления рисунка конструкций в плане могут применяться изображения теней, которые отбрасываются на поверхность земли, сечения стен, опор, перегородок и т. д.

Чертеж разреза — фронтальное ортогональное изображение проекций разреза здания, спроецированное на плоскость чертежа. Обычно под этим названием подразумевается ортогональное изображение разреза, полученное сечением, проведенным через наиболее характерные помещения здания. Проекции разреза (так же как проекции фасада) могут располагаться на чистом листе бумаги, которая в этом случае играет роль нейтральной воздушной среды. Возможен другой вариант, когда за пределами разреза здания графически показываются детали природного или городского окружения.

Применяются такие композиции чертежа, на которых одновременно изображаются фасад и разрез, фасад, разрез и план и т. д. В этом случае центральное положение занимает та проекция здания, которую автор считает наиболее важной, т.е. или фасад, или план и т. д. Необходимо помнить, что секущая плоскость проходит обязательно через оконные, дверные проемы, промежутки между несущими опорами и т. д.

Чертежи архитектурных разрезов изображаются в масштабах 1:100; 1:50; 1:25. В учебном проектировании, где цифровое значение масштаба не играет столь важную роль, архитектурные проекции могут в отдельных случаях из композиционных соображений изображаться в масштабах 1:75; 1:40; 1:20; 1:10; 1:5.

Чертеж генерального плана (генплан) — условное ортогональное изображение здания или комплекса зданий и сооружений при взгляде сверху вниз. В генеральном плане показывают ортогональные изображения сечений зданий по цокольным этажам (планы) или проекции сооружений с обозначением очертания его кровли (чертеж кровли). Здание или комплексы зданий графически изображаются на местности с обозначением горизонталей рельефа, транспортных коммуникаций, автостоянок, деталей благоустройства, массивов декоративной или естественной зелени, отдельных деревьев и т. д. Чертеж генерального плана может выполняться исключительно в линейной графике, когда габариты зданий, дороги, группы деревьев, горизонтали обозначены лишь линиями. Для выявления композиционных особенностей застройки или ее сочетания с ландшафтом возможно применение тональной или цветной графики, когда с помощью штриховой техники, заливки или тушевой отмывки, акварельной покраски выявляются тени и форма зданий, пластика рельефа земли и т. д. Как правило, изображение генплана сориентировано по странам света. Генпланы выполняются в масштабах 1:5 000; 1:2 000; 1:1 000; 1:500; 1:200. В учебном проектировании, где цифровое значение масштаба не играет такую роль, как в реальном проектировании, возможно изображение ген плана в масштабах 1:4 000; 1:3 000; 1:400; 1:250; 1:200.

Чертеж архитектурной детали — условное ортогональное изображение проекций архитектурных деталей, как элементов архитектурной пластики фасадов и интерьеров здания. Правила изображения деталей аналогичны с приемами графического вычерчивания фасадов, планов, разрезов. На чертеже может быть изображена фасадная ортогональная проекция детали, совмещение фасадной проекции с разрезом и планом. Чертежное изображение архитектурной детали особо характерно показом фактуры, текстуры, отделочного материала или материала, из которого изготовлена сама деталь (камня, бетона, металла, дерева и т. д.). В зависимости от назначения чертежа деталь может изображаться в линейной графике штриховкой и заливкой (в рабочем проектировании), или в технике тушевой отмывки, акварельной покраски и т. д. (иллюстративное изображение детали в увраже, в обмерочных чертежах, для освоения учебной графики и т. д.). Сложная пластическая форма поверхности детали изображается обязательно с выявлением светотеневых контрастов, с построением и графической тушевкой теней. Архитектурная деталь изображается в чертежах в масштабе 1:25; 1:10; 1:5; 1:2; 1:1.

Чертеж разверток ограждающих поверхностей интерьеров — условное изображение ортогональных проекций поверхностей стен интерьерных помещений. Такие чертежные изображения характерны для проектных работ, где в одном или нескольких чертежах сопоставляются проекции плана помещения с графическим обозначением проемов окон и дверей и чертежные проекции разверток стен этого же помещения. Если в чертеже сочетаются изображения плана и разверток стен, то разрезной контур деталей ограждающих поверхностей, так же как и контур каждой из проекций плана, обводится толстыми разрезными линиями. Если в чертеже присутствуют только проекции разверток стен без изображения плана, то они по контуру могут обводиться условно и толстой, и тонкой линией, так как их рисунок как бы вырван из контекста разреза здания, а воспринимается лишь как условное отображение габаритов стен интерьера. Однако в обоих случаях в обводке стен обязательно графически показываются оконные и дверные проемы, причем линии обводки разрезных границ поверхностей толще, чем линии обводки границ поверхностей, не попадающих в разрез. Видимые детали конструкций (дверные и оконные проемы, лестницы, рельеф ограждающих поверхностей), так же как и изображения деталей мебели и оборудования, обводятся тонкими линиями.

Чертежные развертки исполняются в зависимости от целей изображения как в линейной графике, так и в технике линейной графики, сочетающейся с тушевой отмывкой, подкраской отдельных поверхностей акварелью и т. д. Масштаб чертежей разверток колеблется в зависимости от действительной величины показанных ограждений интерьера в пределах от 1:100 до 1:50; 1:25; 1:10. В отдельных случаях развертки стен исполняются в технике покраски гуашью или темперой, а также покраски с применением аэрографа. Покраска может имитировать не только цвет деталей интерьера, но и фактуру отделочного материала каждой ограждающей поверхности, текстуру деревянных деталей мебели и панелей ограждения, фактуру и рисунок отделочных тканей и т. д.

Специфика графического моделирования деталей интерьера имеет свои отличительные особенности — она менее условна, чем графика проектных архитектурных чертежей, что объясняется своеобразием дизайнерских задач в отделке интерьера. «Натуральное», реалистичное изображение материалов отделки и мебели помогает предвидеть все особенности дизайнерского решения композиции интерьера, определить особенности его зрительского восприятия в натуре.

Этапы работы над чертежом. Архитектор стремится простейшими средствами получить максимальный рабочий эффект от каждого чертежа. Можно утверждать, что все стадии работы над чертежом протекают в такой последовательности:

первая стадия — карандашная разметка листа в осях соответственно расположению ортогональной проекции или нескольких ортогональных проекций сооружения. Построение линейного масштаба. Построение и уточнение в общих массах габаритов плана, фасада или разреза здания;

вторая стадия — работа под детальным вычерчиванием ортогональной проекции сооружения в карандаше или одновременная работа над планом и фасадом здания с взаимным проецированием деталей. Вычерчивание деталей фасада и плана;

третья стадия — обводка китайской (или химической) тушью готового карандашного чертежа. Обводка толстой разрезной линией или заливка сечений в планах и разрезах здания. Построение теней, выявление светотеневой пластики архитектурных проекций фасада, фрагментов, разреза здания средствами черно-белой графики или с применением техники тушевой отмывки;

четвертая стадия (в случае применения тональной графики) — окончательная доработка отмывки фасада с выявлением фактуры материала, полутеней, силуэта здания;

одновременно в линиях или кистью исполняется рисунок антуража. Исполнение шрифтовых и цифровых надписей. Вычерчивание штампа чертежа.

На каждой стадии автор последовательно уточняет свою мысль, изменяет пропорции сооружения, находит оптимальные очертания оконных и дверных проемов, рисунок деталей здания и т. д.

Проектные объекты с разной композиционной и пластической структурами целесообразно изображать в наиболее выигрышной для каждого из них графической технике. В некоторых случаях для этих целей предпочтительны аксонометрические чертежи. Аксонометрическое черчение — условное изображение предмета в аксонометрии, само понятие которой возникло из словосочетания АКСОН (ось) и МЕТРЕО (измеряю) — термины, взятые из древнегреческого языка. Метод аксонометрического проецирования есть ракурсное изображение предмета, параллельно спроецированное на изобразительную плоскость под определенным к ней углом (рис. 29). Аксонометрический чертеж — средство позволяющее получить при взгляде на объект в ракурсе с верхней или нижней точек зрения наиболее полное впечатление об его объемных и пространственных характеристиках. Наивные, теоретически не обоснованные аксонометрические применялись еще во времена европейского Средневековья. В практике архитектурного черчения аксонометрия встречается сравнительно редко, чаще в инженерных и технических чертежах, и лишь в конце XIX — начале XX в. аксонометрический чертеж широко внедряется в палитру изображений архитектурной графики.

Виды аксонометрических изображений. В нашей стране виды аксонометрических проекций классифицируются и подчиняются ГОСТам. Обращаем внимание, что изображенные на рис. 29 аксонометрические чертежи сориентированы по трем осям, среди которых вертикальная ось обозначена Z, левая от вертикали ось обозначена X, правая от вертикали ось обозначена Y. Вдоль осей аксонометрических фигур нанесены цифровые обозначения пропорционального сокращения (искажения) граней изображаемых фигур, именуемые в тексте «индекс искажения»: 1 — ось или грань фигуры с таким индексом не сокращается, имеет линейные пропорции 1:1; 3/4 — ось или грань фигуры с таким индексом сокращается в пропорциях 3:4; 2/3 — ось или грань фигуры с таким индексом сокращается в пропорциях 2:3; 1/2 — в направлении данной оси или грани фигуры изображения сокращаются в пропорциях 1:2.

В реальном или учебном проектировании согласно ГОСТ 2.317—60 Аксонометрические проекции подразделяются на следующие виды:

Прямоугольные, где проецирующие лучи перпендикулярны картинной плоскости, прямоугольные проекции в свою очередь делятся:

на прямоугольную изометрическую, где углы между осями Z, X, Y равны 120°, а углы между горизонтальной прямой и осями X и Y равны 30°, где изображение по всем трем осям не сокращается и обозначается индексом сокращения 1 (см. рис. 29, 1);

на прямоугольную диметрическую проекцию, где ось X направлена к горизонтальной прямой под углом 7° 10', ось Y направлена к горизонтальной прямой под углом 4Г25'. Индекс сокращения изображения по осям Z и X равен 1, а индекс сокращения по оси Y равен 1/2 (см. рис. 29, 2);

косоугольные проекции, где проецирующие лучи наклонны к картинной плоскости. Косоугольные проекции в свою очередь делятся:

на фронтальную изометрическую проекцию, где угол между осями Z и X

равен 90°, а угол оси Y к горизонтальной прямой равен 45°. Индексы сокращения по всем трем осям Z, X, Y равен 1 (см. рис. 29, 3);

на горизонтальную изометрическую проекцию, где угол, под которым ось X встречается с горизонтальной прямой, равен 60°, а угол встречи оси Y с горизонтальной прямой 30°. Индекс сокращения по всем трем осям Z, X, Y равен 1 (см. рис. 29, 4);

на фронтальную диметрическую проекцию, где угол между осями Z и X равен 90°, а ось Y встречается с горизонтальной прямой под углом в 45°. Индекс вскажения по осям Z и X равен 1, а индекс искажения по оси Y равен 1/2 (см. рис. 29, 5);

триметрическая проекция отличается разными показателями индекса искажения по всем трем осям. С горизонтальной прямой ось X встречается под углом 60°, ось Y под углом 15°, между осями X и Y угол равен 105°. Количественные показатели индексом искажения по трем осям в определенных пределах могут меняться. На рис. 29, 6 показатели искажения по оси Z равны 2/3, оси оси X — 3/4, а по оси Y — 1.

Фигуры 7, 8, 9, 10, 11, 12 на рис. 29 демонстрируют широко употребляемые в США приемы аксонометрических изображений. Представленные приемы незнакомы российскому читателю, существенно отличаются от аксонометрических изображений по российскому ГОСТу и представляют определенный интерес ракурсных изображений архитектурных объектов.

На рис. 29, 7 между направлениями осей X и Y расположен угол в 90°. Оси X и Y встречаются с горизонтальной прямой под углом в 45°. Индекс искажения по всем трем осям равен 1.

На рис. 29, 8 ось X встречается с горизонтальной прямой под углом в 15°, а ось Y под углом в 60°. Индекс искажения по всем трем осям равен 1.

На рис. 29, 9 оси X и Y встречаются с горизонтальной прямой под углом в 15°. Индексы искажения по осям X и Y равен 3/4. Индекс искажения по оси Z равен 1.

На рис. 29, 10 ось X встречается с горизонтальной прямой под углом 15°, а ось под углом в 30°. Индексы искажения по осям Z и X равны 1, а по оси Y — 3/4.

На рис. 29, 11 в отличие от обязательных правил российского ГОСТа ось Z не вертикальна, а наклонна к горизонтальной линии под углом в 45°. Между осями X и Y расположен угол в 90°. Индексы искажения по осям X и Y равны 1. Индекс искажения по оси Z равен 3/4.

На рис. 29, 12 ось Z не вертикальна и наклонена к горизонтальной линии под углом в 60°. Между осями X и Y расположен угол в 90°. Индексы искажений по осям X и Y равны 1. Индекс искажения по оси Z равен 2/3.

При исполнении всех видов аксонометрических чертежей не следует: 1. использовать аксонометрические чертежи без строгой ориентации чертежных проекций относительно вертикальной и горизонтальной осей картинной плоскости чертежа, т.е. чертить без рейки, рейсшины, угольников; 2. Грани аксонометрических проекций следует чертить строго соблюдая параллельность прямых; не следует пытаться чертить, соблюдая параллельность прямых произвольно — на глаз; 3. не следует по наитию подбирать пропорции искажения по трем осям аксонометрии. Пропорциональное искажения граней аксонометрического изображения должно быть исключительно точным; 4. при изображении объектов с планами цилиндрическими или близкими к квадрату не следует использовать приемы аксонометрии, изображенные на рис. 29 1, 3.

1) объекты с планами, близкими к квадрату, квадратными или цилиндрическими целесообразно чертить в аксонометрических пропорциях, изображенных на рис. 29 2, 4, 5, 6, 8, 9, 10, 11, 12;

2) архитектурные объекты, планировочная и пластическая структура которых выгодна для рассмотрения в нерезких ракурсах, с невысоко поднятых точек зрения сверху или снизу, целесообразно вычерчивать по образцу аксонометрий на рис. 29 2, 5, 9, 10;

3) архитектурные объекты, пластическая и планировочная структура которых выигрышно смотрится с высокорасположенной точки зрения, целесообразно вычерчивать согласно аксонометрическим схемам на рис. 29 7, 8, 11, 12;

4) следует точно соблюдать величину углов, по которым сориентированы оси и грани аксонометрического чертежа.

Построение ортогонального или аксонометрического чертежа, как уже известно из предыдущих разделов, основано на использовании приемов по методу параллельного проецирования. Принципы этого метода построены на том, что точка схода проецирующих прямых условно принимается как бесконечно удаленая, чем вызвана параллельность проецирующих прямых. В противоположность этому явлению, прием носит название метода центрального проецирования, если проецирующие прямые сходятся в одну точку, что отражено в таком явлении как перспектива.

Перспективный чертеж — это условное изображение предмета, вычерченное в перспективе. Его теоретическое обоснование было в общих чертах завершено к началу XVII в. итальянским ученым Гвидо Убальди (1545—1607). Трактаты по теории перспективы разрабатывались польским ученым Вителоном (1270), итальянскими зодчими Филиппе Брунеллески (1377—1446), Леоном Баттиста Альберти (1404—1472), Пиетро делла Франческо (1416—1492), Леонардо да Винчи (1452—1519), немецким ученым и художником Альбрехтом Дюрером (1471—1528) и многими другими. В целом теория перспективы, применяемая в современной начертательной геометрии и архитектурной графике, сформировалась к концу XVII — началу XVIII в. В нашей стране теория архитектурной перспективы углублена в трудах известных советских педагогов архитектурной школы А. Добрякова и А. Климухина.

А. Климухин дает следующую характеристику: «Перспективой будем называть такую центральную проекцию, на которую наложены ограничения, исходящие из особенностей зрительного восприятия» [25]. Действительно, первые опыты перспективного построения были основаны на анализе свойств человеческого зрения, особенностях строения такого тонкого аппарата, как человеческий глаз. Неподвижный человеческий глаз имеет сравнительно малый угол зрения — всего 1° (для сравнения скажем, что в оптических приборах — биноклях, подзорных трубах — угол зрения колеблется от 2,5 до 7,5°). Однако природа создала чрезвычайно рациональные приспособления, расширяющие угол человеческого зрения. Движения глаз, повороты головы увеличивают угол зрения до 180°, причем восприятие объектов наблюдения двумя глазами сообщает нашему зрению такое качество, как бинокулярность, стереоскопичность. К этому нужно прибавить и свойства человеческого мозга, считывающего, преобразующего зрительную информацию. Активное участие человеческого мозга сообщает зрению синтетическое качественное содержание, которое дополняет, корректирует, переосмысляет ту информацию, которую фиксирует человеческий глаз. Примером может служить зрение людей, потерявших один глаз в зрелом возрасте. Эти люди продолжают видеть бинокулярно, хотя теоретически таким качеством зрения обладать не могут. Опыт предыдущего зрительского восприятия частично восполняет нехватку одного глаза. Аналогичные процессы корректировки естественных условий зрительного восприятия происходят и в построении перспективы, когда мы задаем угол зрения на объект не в Г, как это происходит в человеческом глазу, а в пределах 30—60°.

В широкоугольной перспективе, где угол зрения колеблется от 50 до 60°, мы заранее примеряемся к целому ряду оптических искажений, которые возникают из-за слишком большой величины угла зрения. Однако широкоугольная перспектива в архитектурной практике применяется редко, в большинстве случаев при построении архитектурных чертежей мы принимаем оптимальную величину угла зрения в пределах 30°, редко 40° (рис. 31). Качественное построение перспективного изображения возможно при условии, когда главный (или центральный) луч зрения Р проходит в пределах средней трети угла зрения, а еще лучше — близко к его середине. Аппарат центрального проецирования, который включает центр проецирования — точку и плоскость проекций К (картину), а также ряд точек, прямых, плоскостей, составляющих весь необходимый набор компонентов проецирующего аппарата, куда входят: Т — горизонтальная предметная плоскость; Н — плоскость горизонта; S — горизонтальная проекция точки зрения; Р — главная точка картины; SP — главный или центральный луч; sp — расстояние точки зрения; Т^Т₂ — основание картины; h_i;h₂ — линия горизонта; F_{F₂ — точки схода; D — точки схода диагоналей [18, 25]. В архитектурной графике применяется множество видов перспективного построения, вплоть до построения на цилиндрическую или шарообразную поверхность. Методическая последовательность этого процесса описана в ряде трудов и монографий [18, 25]. Однако в архитектурной практике реального и учебного проектирования чаще других применяются следующие два метода построения перспективного чертежа.

Фронтальная перспектива с одной точкой схода: случай построения перспективного чертежа, при котором картина располагается параллельно одной из плоскостей фасада изображаемого здания. Такой способ был впервые теоретически обоснован Альбрехтом Дюрером. Дюрер, очевидно, применял для построения перспективы известный среди узкого круга специалистов того времени способ проецирования изображения на плоскость матового стеклянного экрана (см. рис. 31, 2; 32). Располагая относительно экрана прямоугольный по форме объект (например, модель здания) таким образом, чтобы один из его фасадов был параллелен плоскости экрана (или картинной плоскости К), и нанеся на эту плоскость контуры объекта и продолжения его ребер в виде проецирующих линий, можно получить их пересечение в некоторой точке Р, находящейся на линии горизонта. Если учесть, что все точки изображаемого объекта находятся на линиях, радиально сходящихся в точке схода Р, то понятно, почему такой способ называется еще и радиальным. Подобная методика построения перспективного изображения с помощью наложения бумаги на жестко закрепленную вертикальную раму с экраном из матового стекла долгое время использовалась художниками, исследователями, естествоиспытателями для точного копирования нужного объекта, что заменяло в XVII—XIX вв. фотоаппаратуру.

Объекты с прямоугольной пространственной структурой экстерьера и интерьера сравнительно легки для построения методом фронтальной перспективы. Объекты с криволинейной формой плана, объекты со сложной многогранной пластикой формы строятся методом фронтальной перспективы с помощью прямоугольной сетки координат, которая вычерчивается в плоскости земли (на предметной плоскости 7). Криволинейные сочетания плана здания, деталей планировки и благоустройства вписываются в такую же координатную сетку на ортогональном изображении плана, а затем, в соответствии с этой координатной разбивкой, переносятся и врисовываются в аналогичную линейную сетку на перспективном чертеже.

Примеры перспективных чертежей, выполненных по методу фронтальной перспективы, характерны прежде всего для раскрытия композиционных особенностей интерьерного пространства. Радиальная перспектива чрезвычайно удобна для выявления глубины, ритмического строя помещения интерьера, пластика ограждающих поверхностей которого решена с помощью членений, метрически повторяющихся элементов декора, конструктивных элементов, деталей потолка и плафона. Основу графического исполнения перспективы составляет качественное линейное построение, причем лучшие образцы перспективных чертежей демонстрируют не только точное построение в линиях элементов архитектурной формы, но и сохранение аппарата вспомогательных и проецирующих линий, с помощью которых вычерчиваются грани и ребра, арки, детали, оконные проемы интерьерного пространства. Скрупулезное исполнение линейного построения позволяет выполнить чертеж в двух вариантах графики.

Первый вариант — исполнение перспективного чертежа в линейной графике — с тушевой обводкой граней формы и оставлением карандашной подосновы аппарата вспомогательных линий. В этом варианте возможна легкая проработка тоном падающих и собственных теней (см. рис. 56, 4, 5). Такая графическая манера особенно характерна для учебных чертежей, где убедительность линейного построения формы, точность аппарата вспомогательных графических построений говорят о качестве процесса чертежного исполнения перспективы.

Второй вариант — исполнение перспективного чертежа в линиях с последующей фундаментальной проработкой светотеневых отношений объекта в технике тушевой отмывки с применением акварели, гуаши и темперы, техники летрасета, аэрографа и т. д. В этом случае большое значение имеет выявление эффекта воздушной перспективы, создающей иллюзию глубины, пространственной выразительности и т. д. Таким методом пользовались мастера разных поколений. Этот метод применяется в российской архитектурной графике до сегодняшнего дня (рис. 32, 33).

Особое место в исполнении фронтальной перспективы интерьера с применением тона и цвета занимает дизайнерская моделировка интерьерного пространства. Цель такой графической техники — в максимальной реалистичности отображения характеристик отделочных материалов, поверхностей, мебельных панелей, декоративных и отделочных тканей и т. д. Такая перспектива выполняется смешанными графическими приемами — для поверхностей стен, потолка, остекления применяются техника тушевой отмывки или покраска аэрографом. Поверхности деревянных панелей мебели, поверхности, отделанные тканями, текстура декоративных тканей исполняются методом покраски (или там-повки) гуашью, темперой. Все виды вышеназванной техники невозможны без изготовления высококачественных масок, трафаретов, лекал из бумаги, картона и синтетических планок.

В заключение разбора приемов графического исполнения перспективы следует сказать, что самым распространенным методом графического построения перспективного чертежа является линейная техника с использованием ра-пидографа, выявлением собственных и падающих теней способами заливки, штриховки, графического или полиграфического тангира. Для заливки и штриховки используются рапидографы с толстыми иглами и фломастеры с толстыми фетрами. Для моделирования теней с помощью тангирных поверхностей используются листы летрасета, фото-тангир и аппликативные пленки.

Угловая перспектива с одной или двумя точками схода — случай построения перспективного чертежа, при котором картина располагается под некоторым углом к плоскостям фасада изображаемого здания. В архитектурной графике наиболее распространенным приемом построения перспективного чертежа такого рода является способ архитекторов.

Построение с двумя точками схода (Fj и F₂) — картина проводится через одно из ребер объекта таким образом, чтобы вертикальное ребро, оставаясь в плоскости картины, сохраняло свою натуральную величину и, следовательно, могло считаться линией натуральных величин (см. рис. 31, 1). Для построения остальных ребер объекта их перемещают в плане в направлениях, параллельных фасадам здания, до совмещения с картиной. Полученные точки переносят на картину и откладывают натуральные величины ребер здания, после чего из построенных точек проводят прямые в одну из двух точек схода, пересечение которых с вертикалями определяет величину каждого ребра [18, с. 245—266].

Требуемая величина вертикалей на картине определяется откладыванием отрезков, взятых на основании картины, или от принятой на плане (в ортогональном чертеже) и на картине условной точки отсчета.

Построение с одной точкой схода (Fj) — аналогично с предыдущим, в котором для удобства построения используется одна точка схода. Построение отличается тем, что до совмещения с картиной (К) перемещаются несколько ребер формы, что делается не только для определения их истинной вертикальной величины, но для получения системы точек, с помощью которых на картине получаются косоугольные проекции фасадов здания, необходимые для построения формы с помощью точки схода F_v

Необходимо отметить, что использование двух точек схода в угловой перспективе всегда повышает точность построения, приводит к меньшим графическим погрешностям. Использование одной точки схода целесообразно лишь в тех случаях, когда в процессе построения нет возможности зафиксировать две точки схода и на листе бумаги в пределах картинной плоскости можно разместить лишь точку схода F_v Тогда логично, используя реальные возможности, применять построение с одной точкой схода.

В архитектурной графике реального и учебного проектирования для изображения объектов со сравнительно сложной объемной и планировочной структурой целесообразно использовать угловую перспективу с двумя (или одной) точками схода. При таком способе перспективного изображения легче подобрать оптимальное положение картины (К), выбрать такую точку зрения (5) и расстояние от зрителя до объекта (sp), которые наиболее полно отражали бы характерные точки обозрения, наивыгоднейшие ракурсы здания. Примером таких построений перспективы могут быть работы виднейших мастеров русской и европейской классики, мастеров новаторской архитектуры 1920—1930-х гг., современных мастеров архитектуры. Каждый из этих перспективных чертежей показывает наиболее выигрышную точку зрения на объект, раскрывает в выразительных перспективных ракурсах форму, пластический рисунок, композицию сооружения. Графика исполнения таких чертежей меняется в зависимости от назначения чертежа. Если автору необходимо выяснить с помощью построения перспективного чертежа какие-либо вопросы проектирования, то перспектива может быть исполнена в карандаше или в тушевой линейной графике (рис. 33, 1).

Если перспектива выполняет задачи, демонстрации проектного решения, то языком графического исполнения служит использование тона или цвета (см. рис. 32, 2, 3, 4). Немалую роль в исполнении перспективного чертежа играет стиль графической документации, свойственный конкретному историческому периоду. Так, все перспективы мастеров новаторской архитектуры 1920—1930-х гг. отличались аскетизмом графических приемов. Они исполнялись или в линейной графике с заливкой, или в лаконичной и простой тональной графике. Исключение составляли перспективы, авторы которых в своих архитектурных замыслах активно использовали цвет. Такие примеры характерны для творческих работ В. Кринского, К. Мельникова, И. Леонидова и др. В учебной графике избрание того или иного технического приема исполнения перспективного чертежа должно четко координироваться с характером задач данного графического задания и отвечать определенным целям данного периода обучения.

На младших курсах архитектурной школы целесообразно линейное построение перспективы с легкой отмывкой собственных и падающих теней. Такая техника позволяет сохранить многотрудный процесс графического построения деталей перспективы, а после обведения тушью видимых деталей формы легко проследить вспомогательный аппарат линейного построения, вычерченный в карандаше.

На старших курсах перспективный чертеж строится в лаконичной линейной графике с моделировкой формы в технике тушевой отмывки с применением цвета. Возможны и другие варианты графического исполнения, например покраска гуашью. В целом графика перспективы не может существовать обособленно от стиля исполнения всего комплекта проектных чертежей.

При исполнении перспективного чертежа СОВЕТУЕМ: 1) с особым вниманием отнестись к компоновке эскизного чертежа, где обязательно должны быть вычерчены ортогональные проекции объекта в М 1:100; 1:200 (план или совмещенные поэтажные планы, фасады — основной и боковой разрезы). Выбрать на эскизном чертеже варианты положения картины (К), наиболее рациональное расположение точек зрения (S), главной точки картины (Р), определить положение точек схода (fj и F₂), точки схода диагоналей (D). Выстроить на эскизном чертеже ряд эскизных проб, определяющих наиболее выгодные ракурсы перспективного изображения объекта, которые строятся с картины с переносом размерных показателей без увеличения (М 1:1) или с увеличением (М 2:1; 3:1); 2) помнить, что точка зрения (5) не должна находиться слишком близко или слишком далеко от объекта и, следовательно, от картины. Оптимальное расстояние (Sp) точки зрения (5) от картины (К) не должно превышать 1—1, 5 Н, где Н — максимальная высота объекта (при его вертикальной композиции) или 1—1, 5 L, где L максимальная ширина объекта (при его горизонтальной композиции). Нарушение этих параметров приводит к искажению перспективной проекции (при близком положении точки 5) или к вялости ее ракурсов (при далеком положении точки 5); 3) помнить, что нецелесообразно строить чистовой перспективный чертеж, механически увеличивая эскиз. Качественное построение получается только при построении перспективы с плана, когда каждый размер берется в соответствии с показателями на картине (К). Помнить, что сначала нужно ограничить рамки эскизного кадра, пропо

Система охраняемых территорий в США Изучение особо охраняемых природных территорий(ООПТ) США представляет особый интерес по многим причинам...

Конфликты в семейной жизни. Как это изменить? Редкий брак и взаимоотношения существуют без конфликтов и напряженности. Через это проходят все...

ЧТО И КАК ПИСАЛИ О МОДЕ В ЖУРНАЛАХ НАЧАЛА XX ВЕКА Первый номер журнала «Аполлон» за 1909 г. начинался, по сути, с программного заявления редакции журнала...

ЧТО ТАКОЕ УВЕРЕННОЕ ПОВЕДЕНИЕ В МЕЖЛИЧНОСТНЫХ ОТНОШЕНИЯХ? Исторически существует три основных модели различий, существующих между...

Не нашли то, что искали? Воспользуйтесь поиском гугл на сайте: