Полумасляный, масляный грунты и их состав. Краткая характеристика. Их общие особенности и различия. Способы приготовления.

Полумасляный грунт отличается от эмульсионного грунта тем, что последний слой эмульсии имеет очень тонкий слой цинковых или свинцовых белил. Специфика такой грунтовки заключается в покрытии эмульсионным слоем проклейки, и в конце тонкий слой масляных белил, разведенных растворителем, покрывает хорошо высохший эмульсионный слой.

Масляный грунт характерен тем, что на слой проклеек непосредственно наносятся слои неразбавленных или мало разбавленных белил. Масляные грунты требуют большой выдержки от полутора до двух лет, в зависимости от условий, имеют в итоге блестящую, глянцевую поверхность.

Основным недостатком такого грунта является то, что после высыхания он становится достаточно плотным и непроницаемым для хорошего сцепления с последующим красочным слоем. А это в итоге способствует растрескиванию и осыпанию краски и гибели художественного произведения. Особенно это присуще картинам, написанным корпусно, достаточно толстым слоем краски.

Синтетический грунт и его состав. Акриловый, водоэмульсионный грунты. Их особенности.

Синтетические грунты

Получили широкое распространение в наше время. Вначале они использовались в качестве грунтов под живопись темперными водоэмульсионными красками. В 1960 году в лаборатории техники и технологии живописи Института живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина под руководством профессора М. М. Девятова были разработаны рецептура и метод грунтовки холстов с применением синтетических материалов для масляной живописи. Простота изготовления, хорошая адгезия (сцепление краски с грунтом), высокая эластичность, отсутствие активных поверхностных натяжений — вот те положительные качества, которые привлекают к нему внимание художников.

Легкое прожухание после первой прописки — характерная черта впитывающих грунтов.

Синтетический грунт для жестких основ.

На 1 м2 площади доски берется 100 г ПВА, 150 г воды, 75 г белил, 75 г просеянного мела. Эмульсия ПВА поступает потребителю, как правило, пластифицированной дибутилфталатом. В противном случае необходимо добавить дибутилфталата самостоятельно: на 1 л эмульсии — 100 г.

Грунт наносится резиновым шпателем в 15— 16 слоев, каждый новый по высохшему предыдущему. Последний слой обрабатывается небольшими участками тампоном с теплой водой и шлифуется лезвием или по сухому наждачной шкуркой «нулевкой».

Холст. Основные характеристика холста, особенности переплетения нитей и усадка ткани. Натягивание холста на подрамник.

Холст. Холст как основа для масляной живописи имеет целый ряд преимуществ перед другими материалами. Картины, написанные на холсте не тяжеловесны, как на досках и легко транспортируются, а большие картины скатываются в рулон для перевозки при организации передвижных выставок.

К недостаткам этого материала можно отнести только то, что холст слаб к внешним воздействиям. Он может быть продавлен, проколот, разрезан при случайном соприкосновении с твердыми предметами. Холст также реагирует на изменения температуры и влажности воздуха (провисает). И если для художественных произведений не создать определенных стабильных условий экспонирования и хранения, то со временем они теряют свою первозданную свежесть, а некоторые и погибают.

Но в наших условиях при выполнении учебных заданий, холст является основным и самым удобным материалом. Следует помнить, что основы необходимо выбирать самые качественные и готовить самым тщательным образом. От этого, в основном, зависит длительность «жизни» художественного произведения.

Специфика масляной живописи заключается в том, что в отличие от других техник живописи (акварели, темперы, гуаши) основы необходимо специально готовить перед тем, как начинать на них работу красками.

Подготовка необходима для того, чтобы масляные краски при нанесении на эти поверхности, при высыхании не теряли эти свойства, которые только им присущи и ради чего с таким трудом был изобретен сам рецепт масляной живописи.

В наше время текстильная промышленность выпускает широкий ассортимент льняных холстов, которые отличаются своей фактурой, плотностью и цветом.

Холст необходимо натянуть на подрамник. Для изготовления подрамника среднего размера берут рейки шириной 4-6 см и толщиной 1,5-2 см. Подрамник изготавливают из планок скошенных внутрь или выступающих по краю чтобы при натяжке холста внутренняя поверхность планки не прикасалась к холсту. Углы небольших подрамников могут быть соединены наглухо шиповым способом или уголком из фанеры с оборотной стороны.

На готовый подрамник сильно и равномерно натягивают холст в такой последовательности: холст вырезается на 5-6 см больше размеров подрамника. При натягивании край его загибают на одну из боковых сторон подрамника и прибивают в середине мелкими гвоздями или скобами, потом натягивают и прибивают середину противоположной стороны и остальных двух сторон. Затем прикрепление холста ведут от центра каждой планки к углам, равномерно и сильно натягивая его. Необходимо проследить, чтобы нити холста при натяжении ложились параллельно направлению брусков

Подрамники больших размеров изготавливаются более сложным способом. Во-первых, при их изготовлении необходимо подвижное шиповое соединение углов с раздвижными клиньями; во-вторых, необходимы растяжки крестовины, которые предохраняют большие подрамники от перекосов, а боковые бруски от прогибов.

Подрамники изготавливаются из различных пород древесины, но проще и доступнее материал из сухой сосны или ели.

После натяжки, холст увлажняем губкой или пульверизатором с лицевой стороны. После высыхания льняной холст усаживается и упруго натягивается на подрамнике.

Масляная живопись на картоне, на дереве. Особенности использования разных основ в живописи маслом.

Основа.

Дерево. В средние века главным материалом для основы являлось дерево. Доски употребляли сухие и гладкие, главным образом липовые, реже дубовые, кленовые, сосновые, ольховые, кедровые и другие. Для придания доске прочности с оборотной стороны ее скрепляли шпонками. Середина доски выдалбливалась на глубину приблизительно в 1 см; кругом всей доски оставляли поля в виде рамки шириною в 5-8 см. В эпоху Возрождения и особенно в XVII веке все более широко используется холст, который, в основном, вытесняет предыдущие материалы.

В связи с появлением новых материалов, производимых современной промышленностью, в качестве основ используют различные сорта картона, фанеры, ДВП, ДСП. Но холст в качестве основы, имеет самое широкое применение

Картон. Для выполнения различных этюдов, эскизов, форэскизов и т.д. часто используется картон различных сортов, который в большом ассортименте выпускается промышленностью. Некоторые художники выполняли этюды и эскизы с натуры на холстах, наклеенных на плотный картон или фанеру, а также бумагу, наклеенную таким же образом. Следует отметить, что бумагу предварительно пропитывают маслом. Такими основами пользовались Саврасов, П.Васильев, Перов, И.Левитан, Крымов, М.Ромадин и др.

ДВП. Для опытных живописцев хорошим материалом для этюдов, а иногда и картин является такой материал как ДВП (пресскартон, оргалит).

Положительные его качества заключаются в прочности, упругости, легкости, устойчивости к смене температурных режимов и влажности.

Система охраняемых территорий в США Изучение особо охраняемых природных территорий(ООПТ) США представляет особый интерес по многим причинам...

Что вызывает тренды на фондовых и товарных рынках Объяснение теории грузового поезда Первые 17 лет моих рыночных исследований сводились к попыткам вычис­лить, когда этот...

Живите по правилу: МАЛО ЛИ ЧТО НА СВЕТЕ СУЩЕСТВУЕТ? Я неслучайно подчеркиваю, что место в голове ограничено, а информации вокруг много, и что ваше право...

ЧТО ПРОИСХОДИТ ВО ВЗРОСЛОЙ ЖИЗНИ? Если вы все еще «неправильно» связаны с матерью, вы избегаете отделения и независимого взрослого существования...

Не нашли то, что искали? Воспользуйтесь поиском гугл на сайте: