Writers and poets Scientists and inventors

6. The first translator form Ukrainian into English (George Henry Borrow 1803–1881) and other texts…

Черное и белое. Свет и тьма. Добро и зло. В этой схватке созидающего разума и губительных страстей – борьба за ЧЕЛОВЕКА. И за судьбы ЧЕЛОВЕЧЕСТВА. Эти вечные символы – вне времени и пространства.

Конец XV века. Европу сотрясают войны, бунты, эпидемии и произвол погрязших в пороках церковников. Люди живут в ожидании Страшного суда и конца света. В это смутное время малоиз-вестный немецкий художник Дюрер создает 15 гравюр-иллюстраций к Откровению Св. Иоанна, завершающему Священное Писание. «Апокалипсис» ставит художника в один ряд с великими творцами эпохи Возрождения. Дюреру удается совершить невозможное: его гравюры производят впечатление не менее сильное, чем текст Священного Писания.

Привычка к упорному труду, которую Дюрер унаследовал от отца, золотых дел мастера, пригодилась ему в работе над серией. Привыкший докапываться до сути вещей, художник никогда не ограничивал себя рамками своего ремесла: без устали штудировал геометрию, философию, историю. «Апокалипсис» Дюрер создает, не только скрупулезно изучая текст Откровения, но и часами беседуя с монахами-августинцами. Однако не избегает соблазна позволить себе некоторые авторские вольности. Первая гравюра «Апокалипсиса» – «Мучения евангелиста Иоанна». В тексте Откровения этого нет.

Дюреру приходится тщательно продумывать каждую деталь, каждый образ, каждую метафору, шаг за шагом постигая сложный язык Апокалипсиса. Вот Христос: «Я Альфа и Омега, начало и конец». Семь звезд в его руках – это само мироздание, семь – символ полноты.

И снова символ. Запечатанный свиток. И Агнец – суть Христос – единственный, кто открывает его. «Сидящему на престоле и Агнцу благословение и честь, и слава, и держава во веки веков».

Символы-предостережения – и в самой знаменитой гравюре серии. «Четыре всадника Апокалипсиса»: Мор, Война, Суд и Смерть вихрем проносятся над Землей. Все грешники равны перед возмездием: епископ, горожанка, император, крестьянин… Стремительность – лейтмотив «Четырех всадников». Ощущение движения. Удивительный скульптурный эффект. Эразм Роттердамский писал: «…он изображает даже то, что невозможно изобразить – … всю душу человека… ты оскорбил бы произведение, если бы пожелал внести в него краски...».

Лаконичным языком гравюры Дюрер передает неимоверный накал страстей. Вот разворачивается всемирная катастрофа. «И небо скрылось, свившись, как свиток…» Возможно ли сделать зримой такую метафору? Для Дюрера – возможно. Женщина склоняется от ужаса к земле – это один из самых выразительных образов отчаяния в мировой графике.

А вот иная картина: величественные ангелы отмечают праведников, спасенных от гибели. Свет торжествует.

Но трубный глас предвещает новые беды. Рушится с неба звезда Полынь…. Огненная гора низвергается в море… Дюрер конкретизирует евангельский образ, изображая не только возмездие, но и руки Господа, кои вершат божественный суд.

Грозные ангелы-мстители врезаются в толпу людей. Карающий гнев выглядит у Дюрера одновременно и праведным, и безжалостным, и слепым.

Автор не случайно выбрал для иллюстрирования Откровения жанр гравюры. Контраст белого и черного – что может лучше передать пафос борьбы света и тьмы? Вот в небе с порождениями зла сражается воинство архангела Михаила. А на земле – светлый день. Едва заметная деталь – гостеприимно поднятый шлагбаум. Но как красноречиво говорит это об обретаемом мире!

Следующая гравюра лишена присущей серии эмоциональности. Голос с неба повелевает Иоанну скрыть тайну книги от непосвященных. «Возьми и съешь ее; она будет горька во чреве твоем, но в устах твоих будет сладка, как мед». Эту метафору художник предпочитает иллюстрировать дословно, оставляя за богословами право толкования подобных иносказаний.

Ускользающий смысл библейских прорицаний Дюрер успешно воплотил в понятных его современникам художественных образах. «Апокалипсис» стал «библией для бедных», для тех, кто не знал латыни и не понимал, о чем говорят в церкви.

«Апокалипсис» принес Дюреру настоящую славу. Богатые купцы, могущественные князья, сам император наперебой добивались его работ. Новички учились рисовать, копируя его гравюры. Посыпались лестные приглашения поработать в Италии. Однако Дюрер отклонил их: жить там, где епископы прибегали к яду и кинжалу наемника, для него казалось немыслимым: художник близко к сердцу принял пророчества, над которыми трудился много месяцев.

Бессмертным гравюрам Альбрехта Дюрера уже более пяти веков. Сила не только разрушающая, но и очищающая – так увидел художник грозные пророчества Откровения, завершающегося картиной воцарения светлого мира на земле. И сегодня этот шедевр графического искусства не менее значим для нас, чем для современников великого мастера. В этом произведении есть все, что свойственно великим творениям переломных эпох.

Что делает отдел по эксплуатации и сопровождению ИС? Отвечает за сохранность данных (расписания копирования, копирование и пр.)...

Конфликты в семейной жизни. Как это изменить? Редкий брак и взаимоотношения существуют без конфликтов и напряженности. Через это проходят все...

ЧТО ПРОИСХОДИТ, КОГДА МЫ ССОРИМСЯ Не понимая различий, существующих между мужчинами и женщинами, очень легко довести дело до ссоры...

Что делать, если нет взаимности? А теперь спустимся с небес на землю. Приземлились? Продолжаем разговор...

Не нашли то, что искали? Воспользуйтесь поиском гугл на сайте: