Література теорія німецьких романтиків.

Романтизм став найвизначнішою літературною подією кінця XVIII - початку XIX ст. У німецький літературі, як і в літературах інших країн Західної Європи, романтизм був породженням складних політичних процесів зламу старого феодального суспільства та розвитку нових, буржуазних відносин. Але з огляду на історичні обставини, розвиток німецького романтизму ускладнюється трагедією роздробленості країни, її феодальною відсталістю та слабкістю демократичного руху. З романтизмом пов'язане збагачення літературних жанрів, руйнування колишніх уявлень про межі і правила творчості. Основними жанрами романтичної літератури стали драма, новела, романтична поема, балада, роман у віршах, де розмивається грань між епосом і лірикою, а також казка лірико-філософського або фантастичного змісту. Втеча від дійсності у світ фантазій і вигадок не виключала інтересів романтиків до навколишнього світу. Але дійсність, побачена крізь призму романтичної іронії, жила у творіннях німецького романтизму. У німецьких романтиків казка була одним із улюблених жанрів, вони створили особливу її форму, фантастичну, пов'язану з таємницями поетики, з несподіваністю непояснювального та несказаного. Такими є казки Людвіга Тіка, збірка Клеменса Брентана та Людвіга Арніма та новели і романи Ернста Теодора Амадея Гофмана. Всесвітньої слави зажили народні казки, записані й опубліковані братами Грімм -- Якобом та Вільгельмом, а роман-казка «Генріх фон Офтердінген» поета Новаліса (Фрідріха фон Харденберга), що пройнятий релігійно-патріархальною тематикою і меланхолійним настроєм ніби переживає крах старих, феодальних устоїв, намагаючись зупинити час та навіки зберегти старі замки, патріархальні звичаї. Для німецьких романтиків, казка - породження чистої фантазії, гра духу, що претендує на глибинне розуміння сутності буття та на своє образне розуміння різних подій життя. Вона сприймалася як найбільш вільна форма для самовираження творчого суб'єкта та як своєрідний міф, що закріпляю у художній літературі деякі початкові основи світосприйняття. Казка, не дивлячись на значну роль фантастики, має життєві основи: у ній у

особливій формі відображається дійсність та розкриваються народні сподівання. Казки мають три жанрові різновиди: казки про тварин, чарівні казки та казки соціально-побутові. Кожна має свої сюжети, персонажі, поетику, стиль Німецький романтизм відзначався підкреслено філософським характером, основою якого були різні ідеалістичні думки. Його естетика складалася в «Ієнському гуртку», що сформувався наприкінці XVIII ст. у маленькому місті Ієні, поблизу Веймара. Тут проходив складний процес переоцінки цінностей та формування нових естетичних ідей. Головними теоретиками ієнських романтиків стали брати Август-Вільгельм і Фрідріх Шлегелі.Другий етап розвитку романтизму у Німеччині був часом значних творчих звершень. Чітко просліджується цікавість до релігії, старовині та, звичайно, фольклору. Це пояснює появу декількох збірок казок різних авторів. Видатне місце у розвитку німецької літератури та філологічної науки займають брати Якоб та Вільгельм Грімм. Їх активна видавницька діяльність супроводжувалася не менш активною науковою, а гуманістичні та демократичні прагненнях вчених та письменників були втілені у їх фольклорно-літературній діяльності.

39. Зарождение романтизма и борьба с классицизмом Ранние проявления романтизма, выраженные в сочинениях Шатобриана и творчестве некоторых живописцев начала 19 века, были ознаменованы поисками повышенной эмоциональности, культом таинственного, мистического, обращением к средневековью, что уводило от реальной жизни и революционных идеалов в сторону идеализации средневековой культуры. Это была реакция на французскую буржуазную революцию и идеалы просветителей с их культом разума. Ведущую роль играло, однако, прогрессивное направление романтизма, сохранявшее связь с революционными идеалами, призывавшее к борьбе за свободу и справедливость. Героизация личности, вступающей в битву с враждебной средой, страдание и гибель в борьбе героя — центральная тема прогрессивного романтизма в искусстве Франции. Она рождает поиски нового эмоционального, художественного языка, в котором главная роль принадлежит повышенно-насыщенному колориту, контрастам света и тени, динамике композиции. В 20-е годы 19 века прогрессивный романтизм завоевывает передовые позиции, воплощая устремления наиболее революционной части французского общества. условиях усугубляющихся классовых противоречий капиталистического государства и назревающей революции 1830 года прогрессивные романтики сближаются с антибуржуазными силами. Утверждая действенность и страстность искусства, отвечающего актуальным запросам эпохи, прогрессивные романтики обвиняют представителей классицизма в оторванности от современности, в холодности, безжизненности их канонов и правил. Выражая протест против угнетения и реакции, многие представители французского романтизма прямо или косвенно оказались связанными с социальными движениями первой половины XIX в. и нередко поднимались до подлинной революционности, что и определило действенный, публицистический характер романтизма во Франции. Французские художники реформируют живописно-выразительные средства: динамизируют композицию, объединяя формы бурным движением, используют яркий насыщенный колорит, основанный на контрастах света и тени, тёплых и холодных тонов, прибегают к сверкающей и лёгкой, нередко обобщённой манере письма.

40. Теперь же движение за освоение национального достояния, определяемое ныне как романтический нативизм (от англ. "native" — "родной", "национальный"), получило невиданный прежде размах. Романтики с невиданным энтузиазмом предались исследованию своей родной страны, где ничего еще не было осмыслено, а многое просто неизведанно, и открытия подстерегали на каждом шагу. Страна Америка располагала огромным разнообразием климатов и пейзажей, культур и жизненных укладов, специфических социальных институтов. первопроходцами романтического нативизма в США были В. Ирвинг и Дж. Фенимор Купер, а к концу десятилетия национальная литература уже могла похвастаться несомненными достижениями, среди которых числились "Книга эскизов" (1820) В. Ирвинга, "Стихотворения" У.К. Брайента, три романа будущей куперовской пенталогии о Кожаном Чулке — "Пионеры" (1823), "Последний из могикан" (1826), "Прерия" (1827), а также "Тамерлан и другие стихотворения" (1827) Э. По. В начале 1830-х к стремительно нараставшему романтическому движению примкнули писатели Юго-запада (Кеннеди, Симз, Лонгстрит, Снеллинг), а чуть позже литераторы Новой Англии (молодой Готорн, Торо, Лонгфелло, Уиттьер). К 1840-м романтизм в США обретает зрелость и первоначальный нативистский энтузиазм уступает место иным настроениям, но нативизм как таковой не исчезает вовсе, а остается одной из важных традиций американской словесности.

28.Реалізм Діккенс «Домби и сын» – один из лучших романов известного англ писателя Чарльза Диккенса. В романе реалистически правдиво показывается власть «больших денег», их губительное, калечащее воздействие, порождающее не только классовое неравенство, но и физ. и нравственное уродство.По своим жанровым признакам «Домби и сын» явл. соц-психолог.. реалистическим романом. Диккенсу удалось нарисовать объёмную панораму всей викторианской Англии, создать яркие, типические характеры. В романе представлены почти все классы англ. общества того периода. Характеры в произведении реалистичны, х-ны для общества того периода. Созданный Ч.Диккенсом образ мистера Домби – один из наиболее ярких образов англ капиталиста, холодного дельца, знающего одно мерило поступков и чувств – выгоду. Он заботится о своём сыне, поскольку это его наследник, который будет после него «приумножать капиталы». Свою дочь – Флоренс, он ненавидит, считает её бесполезной «вещью», которая не сможет принести ничего его торговому дому «Домби и Сын». Эта чёрствость по отношению к родной дочери – доказательство соц. пороков капиталист. общества. Золото, «большие деньги» явл. гл. героем в романе писателя, старавшегося с убедительной точностью изобразить печальную истину окруж. его действительности

29. Реалізм Теккерея Вильям Теккерей – великий писатель-реалист, крупнейший сатирик англ. и мировой литературы. В «Ярмарке тщеславия», гениальном сатир. творении 19 в., он создает широкую реалист. картину англ. жизни первой половины 19 ст., а также рисует Европу эпохи наполеоновских войн. Роман Т. не явл. в полной мере историч., т.к. он был связан слишком многими нитями с эпохой революции 1848 г. и чартизма. В «Я.т.» Т. остро критикует буржуазное общество Британии. Т. разоблачает фальшь высшего общества на примере 2х девушек – Ребекки Шарп и Эмилии Сэдли. Обе они учатся в закрытом пансионе для девиц из состоятельных семей. Однако их положение в этом учебном заведении различно. Дочери богатого купца – Эмили, гораздо проще стать всеобщей любимицей, нежели сироте Ребекки, которая вынуждена постоянно отстаивать свои права, не позволяя эксплуатировать себя до бесконечности. Лицемерие великосветской морали писатель особо подчеркивает, описывая их дальнейшую жизнь. Авантюры и скандалы, постоянные взлёты и падения сопровождают жизнь Ребекки. После смерти своего мужа (брата Эмилии) она занимает почетное место в обществе и даже становится «святой женщиной» благодаря своей благотворительности. Т. показывает, что миллионные состояния нередко создаются ценой преступлений. По своим реалист. приемам Теккерей сходен с Диккенсом, но отличается от него тем, что не делает никаких уступок сентимент. представлению об англ. добродетели, а беспощадно рисует людей во всей их непривлекательности.

45.Своеобразие нем.лит-ры 19 ст. Развитие немецкой литературы XIX в. проходит в соответствии с закономерностями европейского литературного процесса. Основными факторами, определявшими характер литературного процесса конца XVIII- первых трех десятилетий XIX в., были влияние Французской революции, политическая раздробленность и экономическая отсталость страны, антинаполеоновское освободительное движение и атмосфера общей политической реакции периода Реставрации без предшествовавшей революции. В условиях феодального абсолютизма авторитет и общеэстетическая значимость Просвещения сохраняется и в XIX столетии. При всех различиях и противоречиях между романтиками и просветителями в Германии немецкие романтики не вступали в такие ожесточенные бои с просветителями, как это, например, имело место в 20-е годы во Франции. Напротив, именно ранние немецкие романтики создали в Германии подлинный культ Гёте, исходя при этом и в своей творческой практике из его эстетических позиций. Исторические принципы мышления Гердера, его исследования в области фольклора дали толчок будущему расцвету отечественной немецкой фольклористике в деятельности романтиков. Многие существенные аспекты творческой практики и эстетики как Шиллера, так и Гёте свидетельствуют о том, что немецкий романтизм имел глубокие связи с поздним Просвещением и формировался в сложных синхронных взаимодействиях с ним.*В идеологической жизни Германии уже с конца 20-х годов и в особенности в начале 30-х годов XIX века все больше дают себя знать оппозиционно-критические и революционные настроения. Актуальные социально-политические вопросы все ощутительнее становятся в центре внимания писателей, философов и публицистов. Жгучий интерес к социальным и политическим проблемам приходит на смену романтическому высокомерному презрению к насущным вопросам общественной жизни. Узкие рамки искусства, в которых замкнулись писатели-романтики, стесняют писателей нового периода; боевой публицистический дух становится характерной чертой немецкой литературы 30-х и в особенности 40-х годов. Романтизм, господствовавший в немецкой литературе всю первую треть XIX века, уступает место реалистическому искусству, у лучших представителей которого — Гейне, Бюхнера, Веерта, Гервега, Фрейлиграта — революционно-демократические тенденции являются определяющими.

44.франц. романтический роман исповедь. С именеи Шатобриана связано возникновение нового лит жанра – романтического исповедального романа, представляющенго собой монолог – исповедь героя. Условно излбражается внешний мир, все внимание на раскрытии внутренней жизни центрального персонажа, сложной т противоречивой, на его самоанализе. В исповедальные романы было зложено много личного, автор их кременами сливался с героем. В них отразилось состояние умов и сердец, порожденное эпохой соц. Потрясений, состояние, которое романтики определили как «болезнь века» и которое было индивидуализмом. Шатобриан первуй ввел в лит героя, пораженного этим недугом – отстраненного от большой жизни общества, однако, неприкаянного, снедаемого разочарованием и скукой, враждуещего с целым миром. Примером романа произведение Шатобриана «РЕНЕ». Многие фр писатели 19 в Ламартин, Сент-Бев, узнавали в рене себя и свои переживания. Шатобриан был убежден, что воплотил в образе Рене «болезнь века», которая умрет вместе с веком, однако читатели разных епох продолжали узнавать себя в Рене. По словам Нодье, «болезнь» оказалась болеее распространенной, чем думал сам автор. Это выражение тривог души, которая все испытала и чувствует, что все от нее ускользает, всему приходит конец. Это смертельная тоска, неразрешимое сомнение, безутешное отчаяние безнадежной агонии, ужасающий воль общества, которое вот-вот распадется.

51. Своєрідність англійської літератури XIX ст В Англии, как и в др странах Зап Европы, календарный XIX век не совпадал с историко-литературным и общекультурным. И так же как на континенте, здесь были свои исторические ориентиры, определявшие характер развития культуры и литературы. Французская революция предшествовали не менее важным событиям в истории страны - Романтизм в Англии сформился раньше, чем в других странах Западной Европы. Романтические тенденции долгое время существовали подспудно, не вырываясь на поверхность, чему в немалой степени способствовало раннее возникновение сентиментализма. Предромантизм складывался в единую идейно-художественную систему в течение 30 лет (1750-1780), когда четко обозначились составляющие эту систему компоненты - готический роман, сентиментальная поэзия, эстетика периода кризиса В эпоху предромантизма наиболее ярко проявился интерес англичан к национальной истории, поддержанный открытиями в археологии, этнографии, антикварной деятельности, а также закрепленный в художественных шедеврах Скотта. Начало английского романтизма принято связывать с появлением сборника Вордсворта и Колриджа «Лирические баллады» (1798), с опубликованием предисловия, содержащего основные задачи нового искусства. Предромантизм возник в период кризиса просветительства, романтизм явился продолжением размышлений о возможностях человеческого разума. Основное внимание романтиками было уделено особому свойству романтизма - воображению. Теоретическое осмысление воображения у Колриджа связано с важнейшей страницей в истории английской культуры - проникновением немецкой философии и эстетики в английскую духовную жизнь. Первый этап английского романтизма, совпадающий с творчеством поэтов Озерной школы, проходил на фоне готического и якобинского романов. Роман как жанр еще не ощущал своей полноценности, поэтому представлял собой обширное поле для эксперимента. На первый план выдвинулась английская лирика. Поэзия была более радикальна в отношении формы. Возродив жанры национальной лирики (баллада, эпитафия, элегия, ода) и существенно переработав их в духе времени с акцентом на внутренне раскованный мир личности, она уверенно шла от подражательности к оригинальности. Меланхоличность и чувствительность английской поэзии соседствовала с эллинистическим языческим любованием жизнью и ее.В 30-е годы XIX века английская литература вступает в период нового подъема, который достигает наиболее высокого уровня в 40-х и начале 50-х годов. К этому времени относится расцвет реализма Диккенса, Теккери.

59. Розвиток англійської літератури у 10-20 рр. XIX ст. Загальна характеристика сложность противоречий, характерна для англ и общественной борьбы нач 19 в, сильнейшим образом повлияла на развитие англ лит, нашла в ней яркон выражение. Основными представителями англ.лит 10-20гг были Китс, Байрон, Шелли. Байрон и Шелли смогли отразить в своих произведениях устремления и чаяния народным масс Англии, хи растущий протест против правящих классов. Освободительное движение народов Европы стало могучим фактором в развитии великих англ поэтов. Оно оказало влияние на других англ писателей того же периода на Томаса Мура, Вильяма Хэзлитта, Лэндора. Творчество этих писателей в 1810-1820 помогало борьбе против феодально-торийской реакции, оно имело прогрессивное значение. Их лучшие произведения отразили обострение соц и нац противоречий, характерное для англ истории 19в. Однако Мур, Хэзлитт, Лэндор будучи противниками торийской олигархии, верили в силу буржуазного прогресса, который должен был способствовать процветанию человечества, искоренению несправедливости и нищеты. Воздействие «либерального движениея» англ буржуазии, в то время руководившей борьбой англ народных масс против реакции, в большей или меньшей степени сказалось на творчестве Мура, Хэзлита, Лэндора.

Что вызывает тренды на фондовых и товарных рынках Объяснение теории грузового поезда Первые 17 лет моих рыночных исследований сводились к попыткам вычис­лить, когда этот...

ЧТО И КАК ПИСАЛИ О МОДЕ В ЖУРНАЛАХ НАЧАЛА XX ВЕКА Первый номер журнала «Аполлон» за 1909 г. начинался, по сути, с программного заявления редакции журнала...

ЧТО ПРОИСХОДИТ ВО ВЗРОСЛОЙ ЖИЗНИ? Если вы все еще «неправильно» связаны с матерью, вы избегаете отделения и независимого взрослого существования...

Система охраняемых территорий в США Изучение особо охраняемых природных территорий(ООПТ) США представляет особый интерес по многим причинам...

Не нашли то, что искали? Воспользуйтесь поиском гугл на сайте: