Сдам Сам

ПОЛЕЗНОЕ


КАТЕГОРИИ







VII.9. ТРЕХСЛОЙНОЕ ОСНОВАНИЕ — ГРУНТ ДЛЯ ТЕРМОФОСФАТНЫХ КРАСОК (63. С. 47)





 

Первый слой:

Цемент марки 600.................................................... 1,0

Песок.......................................................................... 2,0

Второй слой:

Цемент марки 600.................................................... 1,0

Песок.......................................................................... 1,0

Керамзит (молотый кирпич)................................. 1,0

Третий слой:

Глинозем (сырой).................................................... 1,0

Глина (скульптурная)........................................... 0,15

Песок (люберецкий)............................................... 0,2

Гидроокись алюминия......................................... 0,25

Двуокись титана (рутил)........................................ 0,3

Ортофосфорная кислота (65%-ный раствор).... 0,6

Вода............................................................................ 0,4

 

Приготовление состава третьего слоя грунта. Песок, гидроокись алюминия и двуокись титана в сухом виде перемешать между собой. Затем эту смесь замешать на части раствора ортофосфорной кислоты до консистенции жидкой сметаны. Отдельно на растворе ортофосфорной кислоты до консистенции жидкой сметаны замешать глину и глинозем. Смешать эти растворы вместе. Смесь песка, гидроокиси алюминия и двуокиси титана на растворе ортофосфорной кислоты смешать с такой же смесью глины и глинозема. Все тщательно перемешать и протереть через сито. Довести грунт водой до рабочей консистенции.

На хорошо прочищенную и промытую поверхность нанести обычный набрызг цементно-песчаного раствора толщиной не более 1 см. Через 3—4 часа (после его частичного схватывания) процарапать на нем сетку. Дать набрызгу полностью высохнуть. Убедиться, что на нем нет трещин и пустот (отслаивания от основания), а при наличии этих дефектов ликвидировать их в соответствии с технологией ведения штукатурных работ. Полностью просушить отремонтированные участки поверхности.

Обильно смочить набрызг водой и нанести на него первый слой грунта толщиной не более 1 см. Через 3—4 часа процарапать на нем сетку.

На следующий день первый слой смочить водой и нанести второй слой той же толщины. После полной просушки плоскости (через 2—3 суток) ее следует обильно смочить водой, дать плоскости провянуть, после чего покрыть ее 1 раз с кисти 65%-ным раствором ортофосфорной кислоты. Дать раствору высохнуть, а затем с кисти нанести на плоскость третий слой грунта — сделать им 2—3 покрытия общей толщиной слоя в 1—2 мм[188], давая каждому предыдущему покрытию просохнуть перед нанесением следующего. Дать всему слою грунта хорошо просохнуть. После чего его можно закрепить — обжечь по технологии, идентичной закреплению термофосфатных художественных красок (VII.5).

Таким образом, загрунтованная поверхность водо-, кислото- и термостойка. Она имеет матовую поверхность. При необходимости в третий слой грунта можно ввести пигменты (кислото-, термо- и светопрочные) и получить цветной грунт. Пигменты вводить за счет уменьшения количества песка и двуокиси титана[189].

Портативные основания. В современной стенописи работы нередко выполняются на специальных портативных основаниях с последующим их монтажом на место в архитектуре.

Термофосфатными красками можно выполнить роспись на портативных цементно-песчаных основаниях (целесообразный размер 50х50, толщина 3— 4 см). О. Б. Павлов выполнил ряд проб на подобных основаниях.

Первый слой: на проволочную сетку (каркас) набрызгать цементно-песчаный раствор, притереть мастерком, затем слой нарастить до толщины 0,8—2 см. Притереть теркой и еще по сырой его лицевой поверхности процарапать сетку. Через 1—2 часа первый слой смочить и нанести второй — такой же толщины (1 —2 см). Притереть теркой. Через 2 суток, когда это двухслойное основание просохнет, лицевую его поверхность обильно смочить водой, после чего покрыть 65%-ным раствором ортофосфорной кислоты. После того, как поверхность просохнет, нанести третий слой, непосредственно грунт (VII.9), в соответствии с технологией, о которой говорилось выше, когда речь шла о подготовке архитектурной плоскости.

На таких плитах-основаниях можно выполнить композицию необходимых размеров, затем смонтировать их на место в архитектуре.

Как портативные основания для работы по ним термофосфатными красками могут быть использованы металлические листы (сталь, алюминий, железо, титан и др.)[190], о чем упоминалось несколько выше. Но так как их поверхности гладкие, то для повышения адгезии красочного слоя их перед грунтованием следует флюатировать (что повысит еще и антикоррозионные свойства металла). Флюатирование проводят раствором фосфорной кислоты, разводя ее водой в соотношении 1:2, кистью, в один-два приема. Образовавшаяся пленка фосфатного покрытия повышает адгезию грунта к основанию.

Перед нанесением грунта поверхность металла, покрытого фосфатной пленкой, следует тщательно промыть водой.

Большинство портативных основ для работ термофосфатными красками целесообразно грунтовать специальными грунтами. Два таких грунта разработаны О. Б. Павловым (63). Они отверждаются при температуре в 200—400° С, обладают хорошей адгезией к поверхностям оснований, после обжига приобретают достаточную механическую прочность, атмосферостойкость и огнеупорность.

 

VII.10. ТЕРМОФОСФАТНЫЙ ГРУНТ № 1 (63. С. 46)

 

Бланфикс.......................................................... 0,8—1,0

Окись цинка..................................................... 0,2—0,4

Кремнезем............................................................... 0,02

Тальк................................................................. 0,1—0,2

Окись магния................................................ 0,04—0,1

Каолин............................................................. 1,2 —1,7

Алюмоборфосфатная связка....................... 1,0—1,2

Вода (дистиллированная)............................ 1,8—2,0

 

VII.11. ТЕРМОФОСФАТНЫЙ ГРУНТ № 2 (63. С. 46)

 

Двуокись титана............................................. 1,0—1,3

Пемза (молотая)............................................. 0,3—0,5

Гидроокись алюминия............................. 0,04—0,08

Алюмоборфосфатная связка....................... 0,9—1,2

Вода (дистиллированная)............................ 1,7—2,0

 

Сухие компоненты грунта (грунты № 1 и № 2) смешать и затереть на водном растворе связующего до консистенции жидкой сметаны. Если необходимо получить цветной грунт, в него следует ввести пигмент (пигменты).

На металлические основы грунт следует наносить в два приема: первый слой (очень тоненький) тщательно растирая кистью по поверхности. Просушить и обжечь.

На шероховатые и гигроскопичные поверхности грунт наносить в несколько тонких слоев, каждый слой, просушивая и подвергая обжигу перед нанесением последующего.

Технология обжига термофосфатных грунтов и проверка их закрепленности после обжига идентичны обжигу и проверке закрепленности красочного слоя термофосфатных художественных красок (VII.5).


VIII МАСЛЯНЫЕ КРАСКИ

 

В настоящее время масляные краски, связующим в которых служат высыхающие жирные масла, в изобразительном искусстве (главным образом в станковой живописи) — самый распространенный художественный материал. Благодаря специфике масла как связующего масляными красками можно писать все произведение сразу, постепенно настраивая его в цвете и тоне, прорабатывая детали, обобщая их и переписывая, пока не будет достигнут удовлетворяющий результат. Такой возможности художникам не представлял ни один из существовавших до них материал. Это стало возможным только потому, что краски, затертые на масле, относительно долго не сохнут, их можно вписывать друг в друга, лессировать ранее написанное, а то и вовсе переписать неудавшееся место, но главное, они не изменяют цвет и тон по высыхании. Все эти качества и обеспечили им то, что, начиная с XVII века, масляные краски прочно вошли в художественную практику, в том числе и в стенопись, отодвинув на второй план все материалы, имевшие распространение в этих видах изобразительного искусства до них (фреска — в стенописи, яичная темпера — в станковой живописи).

Масляные краски как материал упоминались еще в X веке. В XII веке ими выполнялись, но довольно редко, небольшие работы по росписи стен. В начале XV века фламандский художник Ян ван Эйк сумел получить быстросохнущее масло и написал красками, затертыми на нем, голову Иоанна Крестителя. С этого времени масляные краски как материал живописи начали свое триумфальное шествие в изобразительном искусстве.

Первую большую работу масляными красками на стене выполнил гениальный художник и мыслитель эпохи Возрождения Леонардо да Винчи, создав в трапезной монастыря Санта Мария делла Грациа в Милане знаменитую картину «Тайная вечеря» (1495—1497).

В XVII и в последующие века вплоть до XX масляными красками в архитектуре писали много, но главным образом все же не непосредственно по плоскостям стен, а на холстах, приклеивая последние прямо на штукатурку или натягивая их на подрамники и затем уже монтируя произведение на место в архитектуре. Это было вызвано главным образом тем, что масляные краски, этот великолепный материал для станковой живописи, оказался недолговечным на стенах: масла разлагаются едкой известью и щелочными солями, содержащимися в штукатурке. На ровных поверхностях стен и потолков использовали подрамники, на криволинейных (куполах, апсидах, конхах и т. д.) это было невозможно. Применяли разнообразные изолирующие слои (главным образом битумно-смоляные) с целью не допустить пагубного воздействия щелочи штукатурки на масло. Масляные краски, имеющие блестящую поверхность красочного слоя, особенно на криволинейных поверхностях, давали ненужные блики и отсветы, мешавшие обозрению произведений. Во избежание этого были разработаны специальные составы красок, дающих матовую поверхность красочного слоя, которые широко применялись главным образом в декоративных и отделочных работах. Так как такие краски несколько изменяли цвет и тон по высыхании, то это, естественно, осложняло работу ими. Кроме того, они формировали красочные слои, в большей степени подверженные разрушению, чем слои с блестящей поверхностью.

В малоосвещенных местах интерьеров как те так и другие краски темнели и желтели. На их красочный слой пагубно действовали как конденсат, так и прямые солнечные лучи. Изолированный от стены воздухо- и паронепроницаемыми грунтами и сам, обладая этими же свойствами, масляный красочный слой нередко вспучивался и отслаивался от поверхности стены. На открытом воздухе масло довольно скоро разрушалось, следовательно, и в экстерьере архитектуры этот материал был недолговечен.

Ко второй половине XIX века художники, работавшие в стенописи, окончательно пришли к заключению о непригодности масляных красок для росписей

стен, для создания в этом материале серьезных произведений, требующих больших духовных сил и материальных затрат, рассчитанных на многовековое существование.

Несмотря на все вышеперечисленные недостатки масляных красок, ими еще долго и много писали, и именно непосредственно по штукатурным поверхностям, как в интерьерах, так и в экстерьерах архитектуры. И это объясняется тем, что их атмосферостойкость в целом не ниже, а выше как известковых, так и клеевых красок. Кроме того, они удобны в работе, так как обладают плотным цветом и тоном, не изменяют их по высыхании, позволяют работать над всем произведением сразу. То есть этот материал имеет целый ряд существенных положительных качеств, что и определило широкое распространение масляных красок в стенописи XVII—XX веков.

Конечно, нет никакого смысла в наше время художнику самому тереть краски на масле, разумнее пользоваться красками промышленного производства как художественными для работ, небольших по размеру, так и декоративными и малярными — для выполнения крупных. Эти краски отличаются друг от друга более всего только качеством связующего (масла)[191]. Колеры, грунты и другие составы, необходимые для выполнения работ масляными красками в стенописи, промышленность не выпускает[192]. Вопросы выбора материалов и приготовление составов (отчего зависят в большой степени качество и долговечность работ) — это компетенция автора-художника. Естественно, не всегда он может сам участвовать во всех подготовительных операциях, но знать и контролировать их грамотное и добросовестное выполнение — это его обязанность.

Самый простой способ использования масляных красок для выполнения той или иной работы на стене — приготовление нужных колеров из художественных масляных красок промышленного производства[193]. Для этого необходимые по цвету краски следует развести одной олифой или олифой в смеси со скипидаром до консистенции сметаны и из этих красок составить колеры. Затем довести их растворителем до рабочей консистенции. Однако такие краски дают блестящую поверхность красочного слоя, что часто мешает воспринимать работу. Поэтому, как мы уже отмечали выше, для выполнения ответственных и высококачественных работ были разработаны различные составы, дающие возможность ликвидировать этот недостаток масляных красок. Одним из них является эмульсия, которой пользуются как разбавителем во время письма масляными красками с палитры. Используя эту эмульсию как разбавитель, можно составить колеры и из густотертых масляных красок.

 

VIII.1. ВОСКОВАЯ ЭМУЛЬСИЯ

 

Воск пчелиный......................................................... 1,0

Скипидар................................................................. 10,0

Вода (дистиллированная)...................................... 8,0

Нашатырный спирт (25%-ный)............................. 2,0

 

Хорошо очищенный (белый) пчелиный воск мелко настругать и всыпать в стеклянную бутыль с широким горлом. Затем туда влить расчетное количество скипидара и дать бутыли постоять несколько дней, пока воск растворится в скипидаре. В другой посудине растворить нашатырный спирт в дистиллированной воде.

Бутыль с раствором воска в скипидаре хорошо взболтать, пока в ней не получится единообразная масса. Затем в эту бутыль влить раствор нашатырного спирта в дистиллированной воде и взбалтывать, пока состав не станет однородным.

Есть и другой, ускоренный способ получения восковой эмульсии, при котором воск тоже надо мелко настругать в какую-либо посуду и поставить последнюю в водяную баню, то есть в другую посуду с горячей водой, стоящую на огне. Когда воск расплавится, вынуть посудину с ним из водяной бани и, добавив в него расчетное количество скипидара, все размешать до получения однородной массы. Затем растворить нашатырный спирт в дистиллированной воде и этот раствор тоненькой струйкой при непрерывном промешивании смеси воска со скипидаром влить в последнюю и хорошенько размешать.

Полученная и тем, и другим способом эмульсия хорошо сохраняется в герметически закрытой (стеклянной) посуде. Перед употреблением ее следует взбалтывать.

 







ЧТО ТАКОЕ УВЕРЕННОЕ ПОВЕДЕНИЕ В МЕЖЛИЧНОСТНЫХ ОТНОШЕНИЯХ? Исторически существует три основных модели различий, существующих между...

Что делать, если нет взаимности? А теперь спустимся с небес на землю. Приземлились? Продолжаем разговор...

Конфликты в семейной жизни. Как это изменить? Редкий брак и взаимоотношения существуют без конфликтов и напряженности. Через это проходят все...

ЧТО ПРОИСХОДИТ ВО ВЗРОСЛОЙ ЖИЗНИ? Если вы все еще «неправильно» связаны с матерью, вы избегаете отделения и независимого взрослого существования...





Не нашли то, что искали? Воспользуйтесь поиском гугл на сайте:


©2015- 2024 zdamsam.ru Размещенные материалы защищены законодательством РФ.